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アニメ制作会社４割「超低制作費押しつけられた」公取調査
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漫画・ゲーム
2009年01月25日（日) 07時00分
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アニメーターが貧乏ということは、以前からここでお伝えしてきた通りですが、アニメ制作費についてとうとう公正取引委員会のメスが入りました。
あとはアニメーターが日本で育たない、海外に動画制作が流出するドーナツ化現象の一因にもなっている、完全出来高制、新人アニメーターの勤務の実態にそぐわない個人事業主扱いにもメスを入れて欲しいと思います。
アニメスタジオでは、新人アニメーターに対して「完全出来高制・個人事業主扱い」を理由に２１世紀のいまどき月給２万円程度です。
新人に対して補助のあるアニメスタジオでさえ月給６万円程度です。
これでは東京で生活できません。
ちなみに、私のアニメーターとしての初任給は月給１万８千円でした。
公正取引委員会が全国のアニメ制作会社１１４社にアンケートした結果、４割以上が、発注元から著しく低い制作費を押しつけられた経験があると回答したことがわかった。
公取委は、独占禁止法違反（優越的地位の乱用）や下請法違反に当たる可能性もあるとして、発注元にあたるテレビ局や広告会社など４８の企業・団体からヒアリングを実施し、制作費などの透明化に努めるよう要請した。
アニメ産業は小規模な制作会社が多く、問題が発覚しにくいことから、公取委は今回初めて制作会社５３３社にアンケートを行い、１１４社から回答を得た。
著しく低い制作費を押しつけられたかどうか、発注元や取引形態別に質問したところ、１１４社から寄せられた延べ２０５件の回答のうち、４２・４％にあたる８７件が「十分な協議なしに押しつけられた」という回答だった。発注元から「非常識な人件費単価で制作費が組まれ、休日を一切考慮しないスケジュールを組まれた」「理由なしに発注を取り消され、かかった費用の補償もなかった」などの声も寄せられたという。
１１４社の中で同業者から下請け受注したことがあるのは８２社で、このうち「事前に必ず条件を書面で交わす」と答えたのは１４社にとどまり、受注後に不利な変更を押しつけられる要因になっていることもわかった。
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日本のアニメーターだけが貧乏なのはなぜか？
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漫画・ゲーム
2008年06月06日（金) 11時05分
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役者の場合、アメリカでも役者だけで食えているのは２割くらいだと言います。
ハリソン・フォードもスターウォーズで売れる前は、大工の仕事をして家族を養ってました。
しかし、アニメーターの場合は話が違います。
引退したディズニーのアニメーターは自宅の庭に機関車を走らせるほどのお金持ちです。
日本以外の国ではアニメーターは正社員として会社に就職して、それなりの給料をもらってます。
かつては日本もそういう時代がありました。
東映ではアニメーターを正社員として採用して年に１本位のアニメ映画を作ってました。
『太陽の王子ホルス』や『パンダコパンダ』が作られた時代の頃です。
手塚治虫の異常ともいえる制作方式の『鉄腕アトム』が作られて以来、アニメーターの給与体系が崩壊して、アニメーターは正社員から契約社員になり、同時に貧乏になりました。
アニメーターは特殊なスキルを持った、いわば職人です。
その職人の給料が、学生でも誰でもできるコンビニのバイトの給料よりも安いのはなぜか？
日本以外の国では貧乏なアニメーターはいません。
欧米諸国ではアニメーターのスキルに見合った正当な給料をもらってます。
日本でも労働基準法に基づいてアニメーターのスキルに見合った正当な対価を支払うべきです。
日本から貧乏なアニメーターがいなくなって、週に100本作られている新作テレビアニメの本数が週に10本になったとしても、それで構わないと思います。
欧米諸国と比較したら週に10本の新作アニメでも多い位です。
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アニメーターの就職率98%の嘘のからくり
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漫画・ゲーム
2008年06月04日（水) 16時44分
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よくアニメーター養成の専門学校の広告に「就職率98%」とか景気の良い数字が書いてありますが、これは真っ赤な嘘です。
まず、専門学校というのも名ばかりで学校法人の認可を受けていない場合もあります。
つまり、電車やバスの定期、suikaやpasumoを作るときに学割が効きません。
話を戻して、一般常識でいうところの「就職」とはどのような状態のことを言うのでしょうか？
たとえば、高校生や大学生がコンビニでバイトしたとして、家族や友人に「コンビニに就職した」と言うでしょうか？言いませんよね。
普通、契約社員として働くことを「就職」とは言いません。
正社員というのは、決められた月給やボーナスが支払われ、健康保険・厚生年金という社会保険に加入し、残業手当や交通費や退職金が支払われる雇用形態のことを指す言葉です。
アニメの制作進行は正社員として採用されて初任給15万円ほどをもらえる場合が多いです。
スタジオジブリはアニメーターを正社員として採用して月給15万円ほどを支払っています。スタジオジブリにアニメーターとして入れば「就職」と言って差し支えないでしょう。
しかし、多くのアニメスタジオの新人アニメーターは「契約社員」です。
完全出来高制・個人事業主扱いなどという、労働基準法に違反する“蟹工船”状態がまかり通っているのがアニメ業界です。
動画1枚120円から150円、ガンダムやマクロスのロボットを描いても、アンパンマンを描いても、動画1枚120円です。
動画を月に1000枚描いて月給15万円です。
単純に考えて、動画の新人アニメーターが月に1000枚も描けるでしょうか？
1ヵ月に25日働くと仮定して、1日40枚の動画を描けるでしょうか？不可能です。
新人アニメーターが月に100枚動画を描いたとして、支払われる給料は1万2千円、それが月給です。それが全てです。
厚生年金も健康保険も交通費も残業代も何ひとつありません。
新人アニメーターの場合、月6万円ほど補助金？が支払われるアニメスタジオもあります。
そうだとしても、月6万円では東京の家賃を払えるかどうかもあやしい金額です。
もちろん、食費・光熱費を加えれば赤字ですし、国民健康保険を支払うお金もありません。
それが「アニメーターの就職率98%」の実態です。
最近の調査でも、アニメーター年収100万円未満が26.8％だそうですが、それも当然の数字です。
労働基準法に基づいているとしたら「正社員で年収100万円未満」はあり得ません。
なぜ、日本のように週100本前後の新作アニメが作られている国がほかの欧米やアジア諸国にひとつもないのか？
単純にテレビの予算ではアニメを量産できないからです。
深夜アニメの場合、テレビ放送時の制作費は赤字で、その代りにビデオやDVDやおもちゃやプラモデルなどの版権収入をアニメスタジオが得るという契約で赤字補てんをしている場合もありますが、そうしたDVD等の商品が売れなかった場合、赤字が積み重なってアニメスタジオは倒産します。
手塚治虫は『鉄腕アトム』放送時に、テレビ局からの番組予算だけではアニメの制作費が足りず、自分で漫画を描いた原稿料を『鉄腕アトム』の制作費に回して赤字を補っていました。
簡単に言うと、趣味でテレビアニメを作っていたようなものです。
アニメーターを正社員として採用することをやめるとか、動画1枚いくらの完全出来高制とかは『鉄腕アトム』の頃に出来た“異常な慣習”でした。それがそのまま40年経った現在でも労働基準法を守らない法律違反の勤務実態のまま続いているのです。
欧米諸国にも労働基準法はありますから、正社員として給料を支払う場合、新作アニメを月100本作るなんて不可能なのです。
ポケモンなんて国内外で稼いでいるわけですから、税金にもっていかれる分をアニメーターに回して、東映は新人アニメーターを正社員として雇用すべきです。
ポケモンの動画を1年やって月給6万円がアニメーターの現実です。
正確な資料という保証はないので、あくまでも参考資料ですが、30分アニメの制作費は以下のようになっています。
『新世紀エヴァンゲリオン』の予算が625万円って、アニメーター一人あたりの給料は一体いくらだったのでしょうか？
１本のアニメを作るのに、監督、演出、プロデューサー、制作進行、原画、動画、彩色、背景、撮影、声優、音響監督etc.膨大な人数が必要です。
▼TVアニメ&OVA 1話当たりの予算
1941年 スーパーマン 40万円
1962年 鉄腕アトム. 210万円
1963年 鉄人28号 120万円
1965年 スーパージェッター 230万円
1966年 Marvel Superheroes 648万円
1974年 Shazam!. 2050万円
1982年 マクロス. 550万円
1987年 わんぱくダック夢冒険. 4350万円
1988年 銀河英雄伝説. 1000万円
1989年 トップをねらえ 1300万円(制作費2200万円)
1994年 ダーティペアflash 1660万円
1994年 スパイダーマン. 4120万円
1994年 Mega Man. 3090万円
1995年 エヴァンゲリオン. 625万円
1996年 エスカフローネ 3000万円
1998年 カウボーイ・ビバップ 2000万円
1999年 Futurama 1億円
2000年 ワンピース. 1000万円
2000年 ゾイド 900万円
2001年 シスタープリンセス 550万円
2002年 ガンスリンガーガール.... 1300万円
2002年 ガンダムSEED 2500万円
2002年 攻殻機動隊 3000万円
2003年 カレイドスター 1800万円
2003年 鉄腕アトム. 3000万円
2004年 SEED DESTINY 3300万円
2004年 SAMURAI 7. 3200万円
2004年 Dragon Booster. 5450万円
2004年 Naked Samoans' Toon... 2960万円
▼劇場アニメ 製作費
1958年 眠れる森の美女. 22億円
1968年 太陽の王子ホルス 1億円
1969年 千夜一夜物語. 1.3億円
1977年 宇宙戦艦ヤマト 2億円
1978年 ルパンVS複製人間 5億円
1983年 クラッシャージョー 2億円
1984年 マクロス 2.2億円
1986年 トランスフォーマー. 40億円
1987年 王立宇宙軍. 8億円
1988年 AKIRA 10億円
1989年 魔女の宅急便. 4億円
1992年 三国志 5億円
1995年 攻殻機動隊 6億円
1997年 もののけ姫 23.5億円
1997年 ヘラクレス 85.4億円
1998年 長くつ下のピッピ. 15億円
1998年 ミュウツーの逆襲. 3億円
1999年 となりの山田くん. 23.6億円
1999年 アイアン・ジャイアント 54億円
1999年 ターザン. 169億円
2001年 メトロポリス 15億円
2003年 ワンダフルデイズ. 13億円
2004年 イノセンス. 10億円
2004年 スチームボーイ 24億円
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『名探偵コナン』を批判する（２）続き
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漫画・ゲーム
2008年06月04日（水) 04時04分
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コメント欄では長くなってしまったため、記事にまとめることにしました。
＞kikuさんのコメント
なんというか・・極論だと思います。僕の小学生時代を思い起こしても、怪人二重面相やらのミステリーや、殺人事件の小説やマンガ等は、ごく普通にとまではいきませんが、時々は見ることがありました。
僕は現在、２３歳ですが、当時、コナンの前に金田一少年の事件簿が流行って、それに便乗したかのように思っていたのですが、金田一少年もマガジン掲載で、少年マンガであり、読者には小中学生が多かったでしょう。今だかつて、金田一少年の事件簿を模倣して、殺人を犯した少年はいたでしょうか？
仮にいたとした場合、何万人の読者（視聴者）のうち、何人だったのでしょう？（割合）
なのに、金田一少年は問題視しないで、コナンだけ問題視するのは何故でしょう？まず、殺人描写と、実際の犯罪描写との関連性を証明してから、批判すべきでしょう。
そもそも、小学校の歴史では”戦争”というものを教えます。殺人よりも、もっと残酷でおぞましく、想像力の豊かな子供であれば、ある程度、どのようなものか想像が付くでしょう。また、歴史マンガなどで、いくらでも残酷な描写は有り得るでしょう。
＞KIKUさんへ くま番長より
あなたの論点には肝心な部分が抜けています。
それは「名探偵コナン」は毎週、殺人事件の手口を小学生に公開している、という点です。
小中学校の歴史の授業で戦争を教えたとしても、たとえば1945年8月6日、広島市に投下された原子爆弾について、教科書に「1945年8月6日、広島市に原爆が投下された」と書いてあっても、現実に何が起きたのかわかりません。
あなたは広島平和記念資料館に行ったことがありますか？
教科書の一文から原爆の投下されたあの悲惨な状況を理解できるでしょうか？
広島平和記念資料館バーチャル・ミュージアム
つい先日、小学校教師が原爆で被爆した人々の写真を小学生に見せて生徒が泣き出し、教育委員会で問題になったことがありました。その教師は「軽率な行為だった」と反省してました。
しかし、「名探偵コナン」は「小学生が自らすすんで手にとって読む少年漫画雑誌」に“毎週”連載されていて、毎週殺人事件の手口を絵入りで解説してるのです。
どちらのほうが悪影響があるか、真似しやすいか、すぐわかることでしょう。
＞kikuさん
＞仮にいたとした場合、何万人の読者（視聴者）のうち、何人だったのでしょう？（割合）
あなたはわかってない。たとえ一人でも殺人が起きてはいけないのですよ。
あなたは「人間一人の命は地球より重い」という言葉を知っていますか？
何万分の一の確率であろうと、たとえ一人でも殺人はいけないことです。
ましてや、漫画やアニメが引き金になって殺人事件が起きるなんて、あってはならないことです。
人は生きていれば様々な可能性がある。
たとえば、ノーベル賞をとるかもしれないし、イチローのような野球選手になるかもしれないし、総理大臣になる可能性もある。
そうしたことがなくても、人は生きていれば誰であっても市井の人として家庭を持ち子供が生まれて幸せな生活を送る可能性は大いにある。
それを殺人は全て奪ってしまう。人の未来の可能性を奪ってしまう。
人の命を奪う殺人を誘発する可能性があっても「名探偵コナン」の連載を続ける社会的意義があるでしょうか？「子供（大人も）は殺人に興味がある」「名探偵コナンは売れる」それだけの理由で連載が続いているだけで、「名探偵コナン」には社会貢献する内容が皆無です。社会に悪影響を与えるだけです。小学生が「殺人を身近なもの」と感じて、殺人に対するタブーの感覚がマヒしてしまうことが一番怖い。毎週「殺人」を小学生に刷り込む漫画が怖い。
それとべつに「人気取り」のために記事を書いてるわけではないので。
それはあなたの勝手な憶測に過ぎません。
大体「人気取り」がしたいのであれば批判はせずに、お世辞を並べてアニメ作品の幇間（たいこもち）をしてますよ。
ほかの記事を読んでもらえばわかる通り、ここは一般社会の一般企業と比較して、あまりにも異常なアニメーターの労働環境・給与実態を社会に告発することを第一の目的としています。
まず、これまで闇に閉ざされてきたアニメ業界の実態を白日の下にさらすことが変革をもたらす第一歩だと思うからです。
「金田一少年の事件簿」も殺人事件を扱った少年漫画ですが、現在は連載を終えているため取り上げませんでしたが、「名探偵コナン」も「金田一少年の事件簿」も俗悪漫画です。
「名探偵コナン」の手口を直接使わなかったとしても、子供が親を殺すというショッキングな少年犯罪の裏に、普段から漫画やアニメで殺人事件を見慣れた子供が、殺人という行為に対するタブーの意識が希薄になり、「名探偵コナン」が殺人を誘発する一因になったケースもあるのではないでしょうか？
私の論点は簡単で「善悪の区別のつかない、社会常識のない子供に殺人事件を描いた漫画やアニメを毎週見せるべきではない」ということです。
あなたが「名探偵コナンを小学生が読んでも、一人も殺人事件は起こらない、絶対に安全だ」と言い切れるなら、その医学的科学的根拠を示して下さい。
あなたが殺人を犯さないとしてもそれは無意味です。それは当たり前のことだからです。
「名探偵コナン」を目にする何百万人もの子供の誰ひとり、殺人をしようと思わない、と医学的科学的に言い切れないかぎり「名探偵コナン」は危険です。
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名探偵コナンを批判する
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漫画・ゲーム
2008年05月24日（土) 15時56分
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『名探偵コナン』は少年サンデーで長期連載を続ける青山剛昌の漫画作品です。
『名探偵コナン』は、やってはいけないタブーを犯した漫画です。
そのために、人気があり長期連載が続いているとも言えます。
R指定とか18禁とか、「子供に見せてはいけない」「青少年に有害である」という基準は何でしょうか？
それは「暴力とエロ」の二つです。
エロについては、わかりやすいので批判の対象になりますが、暴力に関しては見逃されがちです。
『名探偵コナン』は、それまで少年漫画でタブーとされてきた「殺人」をテーマにしたために人気があるのです。
もちろん今でも「少年漫画で殺人」はタブーのため、『名探偵コナン』のように毎週殺人事件の起こる漫画は他にはほとんどありません。
まず、小学生が殺人現場にいること自体が不自然です。
子供に殺人事件の死体を見せるなんて、現実には周りの大人が許すはずもありません。
そして、小学生に殺人の手口を色々と見せて教えるなんて、それは出版して良いのか？放送して良いのか？
常識と理性ある大人なら許すのか、許されざるべきか、すぐにわかるでしょう。
この「常識」が一番の問題点で、刑法第41条は「14歳に満たないものは罰しない」と規定していますが、その理由は「子供には常識がない」からです。
善悪の区別のつかない状態なので、14歳以下は罪に問わないのです。
夜9時から放送される『火曜サスペンス劇場』は大人が見るもので、『火曜サスペンス劇場』を毎週楽しみに見ている小学生はごく少数でしょう。
ところが『名探偵コナン』の読者やテレビアニメの視聴者の中心は小中学生です。
「常識のない」「善悪の区別のつかない」発達途中の段階の小学生に「殺人」を毎週見せて良いのでしょうか？
「殺人」に対する感覚がマヒして「殺人を身近なもの」と誤解する子供が増えるのではないでしょうか？
『名探偵コナン』を見て「人を殺そうと思う小学生は一人もいない」と言い切れるでしょうか？
もし言い切れる人がいるなら、その医学的・科学的根拠を示して頂きたい。
たとえば、いじめられた子供が、いじめた子供を「殺したいほど憎い」と思うこともあるかもしれない。
その時に殺人の手口を詳しく解説したアニメ『名探偵コナン』を見たとしたらどうでしょう？
それでも『名探偵コナン』は安全で何も問題ないと言い切れるでしょうか？
実際に『ヒカルの碁』を読んでプロ棋士を目指す小学生がいるのに、『名探偵コナン』を読んで人を殺そうと思う小学生はいないと言い切れるでしょうか？
現実に最近、子供が家に火をつけて親を焼き殺すといった凶悪事件がいくつも起きていますが、『名探偵コナン』のような俗悪漫画がそうした少年犯罪を誘発してるのではないでしょうか？
暴力シーンのあるゲームを取り締まるより前に『名探偵コナン』を取り締まるべきではないでしょうか？
「暴力シーンのあるゲーム」を覚せい剤にたとえるなら、『名探偵コナン』はタバコのようなものです。
タバコもニコチン中毒になり麻薬の一種で、社会に広く浸透しています。
『名探偵コナン』は小学生にタバコを吸わせてるようなものです。
Yahoo!知恵袋より『名探偵コナン』
>名探偵コナンといえば、人気アニメだし、私も見ていますが、たまに疑問に
>思うことがあります。
>
>それは、ゴールデンタイムの放送であるにもかかわらず、殺人描写や殺害方
>法、挙句の果てには何故失敗したのかまで放映されていることです。（もち
>ろん殺害シーンや遺体の描写はマイルドな感じだし、殺害方法も現実で通用
>するかは分からないわけですが）
>
>視聴者が限られてくるはずの深夜アニメでさえ、そういった描写には規制が
>かけられたり、アニメ自体が放送休止になっていたりしているのに、まして
>や誰もが見れる時間帯で放送している「名探偵コナン」は今後どうなるので
>しょうか。
>
>銀魂等、他の似たような（グロ描写がある点で）作品も含めて、ゴールデン
>タイムのアニメの放送の在り方に対する意見をお願いします。
■返答のコメントがひとりよがりというか「社会常識のない小学生が何万人も見るアニメ」という視点が欠けてます。
「大人の常識」と「子供の常識」を一緒にすべきではない。
もし子供にも「大人と同じだけの常識がある」と言うのなら少年法は要らないし、小学生や幼稚園生に参政権を与えて選挙で投票させても良いことになる。
Yahoo!知恵袋＞アニメ「名探偵コナン」は子供に悪影響だと思う！犯人の殺人動機も相手が憎いから
>アニメ「名探偵コナン」は子供に悪影響だと思う！犯人の殺人動機も相手が
>憎いからとか？復讐とか？ 判断力の無い子供は
>人を殺すことで問題を解決しようと考えかねない！みなさんはどうお考えで
>すか？
>
>昔のアニメのように夢のある話のアニメを子供には見てほしい親心です。
>昔はこの時間帯のアニメは素晴らしいものが多かったなぁ〜と。
>深夜に「名探偵コナン」を放送するなら、さほど気になりません。
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アニメ業界のどこに問題があるか？
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漫画・ゲーム
2007年02月03日（土) 13時50分
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「通りすがりの業界人さん」へのお返事ですが、濃い内容になったため、そのまま記事にします。
＞通りすがりの業界人さんのコメント
＞「アニメ業界を志す若者」向けのメッセージを目指すのなら
＞「アニメ業界側からの見方」こそ大事だと思います。
＞
＞「アニメの動画が月給５万円以下」ですが、例えばパティシエ
＞や、建築設計の世界でも駆け出しはほとんど同じです。数年間。
＞TVのドキュメンタリーでやっていました。
＞
＞新人動画スタッフや、能力のない動画スタッフが月5万しかもら
＞えないのはむしろ当然だと思います。それが技能職というもの
＞です。
＞
＞年収1000万を超える業界トップクラスの人たちは、業界全体の
＞収益が大きくなっている今、収入が低くなる恐れは皆無です。
＞むしろ増えていく仕事をどうやって断るかに苦労しています。
＞皆、2年くらい先まで埋まっていますからね。
＞目先の利く人はストックオプションやインセンティブで稼いで
＞いますし、欲のない人たちは興味のある仕事だけ選んで才能を
＞ほとばしらせています。
＞
＞だからこそ日本のアニメは世界に認められているのでしょう。
パティシエや、建築設計と新人アニメーターを同列に扱うのはいかがなものかと？
それを言ったら、新人研修医の給料も安いわけですが、だからといって医者から転職しようとは思いませんよね？
パティシエや建築設計にしても、「食えない」ことを理由に１年以内に９割方の新人が辞めてしまうことはないと思います。
新人アニメーターの能力を問うのであれば、採用試験でしっかりと実力を見極めたうえで数ヶ月の研修期間を設けて新人アニメーターの作画能力を磨けば良いのです。
スタジオジブリのように正社員として採用して月給を支払い、使える新人を育てれば良いことです。
いま活躍してるアニメーターの中にも遅咲きの人もいます。
アニメの動画を始めた頃はろくに絵を描けなくても、段々に実力をつけて作画監督になったもりやまゆうじさんのような人もいます。
もりやまゆうじさんは、最初は「キレイな線を引ける」というだけで動画になり、原画になろうとして実力不足で動画に逆戻りしたりしつつ、徐々に今の作画能力を身につけたのです。
そういう可能性の芽も摘み取ることになる、今の「生活できない」新人アニメーターの待遇が正しいとは思えません。
それも、アニメーション業界が貧乏ならともかく、ポケモンとか収入のある会社でも動画の待遇は改善されていません。
吉本興業じゃないんだから、税金に持っていかれる分の収益を新人動画の給料に回して正社員として採用して研修して育てれば良いのです。
研修期間を経ても「どうしても絵が上手くならない」場合は、採用試験に問題があった部分を改善しつつ、その新人は「才能がないからあきらめなさい」と辞めてもらえばよろしい。
年収１千万円クラスのアニメーターの「仕事がなくなる」話をしてるのではありません。
アニメーターの「体力がなくなる」話をしてるのです。
日本の新作アニメの本数は週に１００本くらいとアニメ業界のキャパシティーを超えてることは明らかですから、仕事の依頼がなくなることはないでしょうが、個人の体力は歳と共に衰えます。
アニメの仕事は徹夜も多く、体力のいる仕事です。
それを４０歳台５０歳台まで続けられるでしょうか？
普通の会社であれば、４０〜５０歳になれば管理職になり、体力の要る仕事は若い新人に任せることが出来ますが、アニメーターの仕事は建築現場の肉体労働者と同じで、いくら歳をとっても自分で働いた分の収入しか入ってきません。
４０歳５０歳になっても２０歳と同じ量の仕事を出来るか？といえば、物理的にノーです。
これもアニメーターには、印税がないからです。
印税があって、アニメがヒットすれば収益が増える仕組みを作れば、アニメーターも、もっと作画に力を入れてWIN-WINの関係を築けると思います。
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２１世紀になっても
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漫画・ゲーム
2007年02月03日（土) 13時15分
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アニメーターの貧乏ぶりは変化がありません。
相変わらず新人動画が生活できない「出来高制」などというインチキがまかり通ってます。
動画１枚千円、せめて動画１枚５００円なら、月給１５万円位になると思いますが。
制作進行は正社員で給料１５万円もらってるのに、アニメーターも出来高制をやめて正社員にすれば良いのです。
今の新人動画の立場はフリーター、プー太郎と変わらず、個人事業主扱いなんて法律逃れの口先だけの詐欺行為に過ぎません。
2006年12月6日に代々木アニメーション学院が、東京地裁へ民事再生法の適用を申請しました。
前代表大矢敏行の経営の私物化や使途不明の手形小切手の乱発などが原因のようです。
更には学費入金詐欺などもあった模様で、アニメ業界の腐りきった体質を垣間見た気がします。
「さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち」のときに起きたオフィスアカデミーの脱税事件で、オタキング岡田斗司夫は西崎義展プロデューサーを痛烈に批判してましたが、ガイナックスも「新世紀エヴァンゲリオン」のときに脱税が発覚して、「なんだ、同じ穴のムジナじゃん！」と幻滅したことを思い出しました。
岡田斗司夫・のーてんき通信。の概要
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ブログはじめました
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漫画・ゲーム
2006年04月05日（水) 22時58分
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この日記形式のサイトには限界を感じてきました。
コメントページを開くにも時間がかかる有様です。
そのため、新しくブログを立ち上げました。
こちらのほうがフットワークが軽くなると思います。
『アニメって、なんだろう？』
タイトルはいづれ変更する予定です。
スパム防止のためトラックバックは、管理者が承認してから表示されます。
■訂正 20080524
ブログはやめました。こちらの日記を続けることにしました。
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現実を見ろ！
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漫画・ゲーム
2005年10月20日（木) 10時41分
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アニメーター志望者に、最初の月給が２万円とかいう話をしても「へぇ〜」とか聞いてるだけです。
アニメの専門学校でも、アニメーターの給料(とくに動画)が安い話を先生がすることがありますが、生徒はどこかよその国の話とでも思っているようです。
そして、現実に自分が働く段階になって給料が安いことに驚き、「こんな給料では生活できない」とか「足りない」とか言い出すのです。
だから、それは前から言ってたことでしょう？
アニメーターの給料が安いという現実が、なぜ自分の身に降りかかるまで理解できないのか？
アニメーターの動画の初任給は２万円いけばいいほう、スタジオ側から補助が出るとしても、いいとこ５〜６万円。これが現実です。
生活出来ないに決まってる出来高制・個人事業主扱いのためです。
スタジオ側も不可能とわかってるのに改善しようとしません。
ジャパニメーションともてはやされても、南北戦争以前のアメリカの黒人労働者以下の貧乏生活を強いられるのがアニメーターです。
なにしろアメリカの黒人奴隷は給料は無くても衣食住は保障されてたのですから。いまどき東京で１ヶ月２万円では家賃にもなりません。
親から仕送りしてもらうか、バイトで貯めた貯金を切り崩して生活するか、アニメーターを辞めるか、選択肢はその三つのどれかです。
こうして辞めていった若者の中に、続けていれば将来いい仕事をしたかもしれない芽があるのが残念です。
なにしろ、アニメーターの動画としてスタジオ入りしても、そのうちの９割は１年以内に辞めてしまうのですから、その９割の中に才能ある若者がいたであろうことは明らかです。
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オタクなアイドルたち
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漫画・ゲーム
2005年08月05日（金) 14時49分
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電車男が視聴率20%をとる現在、オタクを公認するアイドルも数多くいます。
何人か紹介してみましょう。
●加藤夏希
TBSの「ぶっちゃけ99」で「事務所サイドはファッションリーダー的な売り出し方をしたいらしいけど、あたしは漫画やアニメ大好きなオタク少女なの！」とぶっちゃけて、それ以来バラエティー番組にひっぱりだこ。
本音トークもたまには有りかなと思わせる一人。
●栗山千明
NHKトップランナーに綾波レイのフィギュアを持ち込み「オタクは卒業してマニアになる！」と宣言。会場からどよめきが湧く。
『バトルロワイアル』『キルビルvol.1』をはじめとして数多くの映画に出演する美人女優。公式HPの日記はアニメと漫画の話題で埋め尽くされている。
深作欣司監督は茨城県水戸市出身、栗山千明は茨城県土浦市出身であるが、公式HPに出身地の記述はない。茨城出身が恥ずかしいのか？
●西村知美
元祖オタクアイドル。とくに「うる星やつら」のファンで知られる。
「なんでも鑑定団」に出演したときに高橋留美子のサイン色紙を持参。
高額鑑定がついて驚く。高橋留美子のサインは少なく、需要と供給の関係から高額になるらしい。
ほかにもいたはずですが、とりあえず３人を載せておきます。
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